Myndræn list

Efni.

• Dæmi um fígúratífa list

Við skiljum eftir myndræn list sá sem framsetningin hefur tilhneigingu til að vera auðþekkjanlegir hlutir og þekkjanlegar myndir, öfugt við það sem sótt er eftir abstrakt list. Þetta er ekki endilega form raunsæis, þar sem sannleikur er aðeins ein af framsetningaráætlunum myndanna, hugsjón, skematism, skopteikning, táknfræði eða hvaða sjónarhorn sem ekki breytir viðurkenningargetu talnanna er einnig mögulegt. tölurnar táknaðar.

Þessi flokkun er algeng í myndlist og skúlptúr, jafnvel til skreytinga og myndlistar, svo sem kvikmynda eða ljósmyndunar; en forritatónlist og fígúratífar bókmenntir eru líka oft tölaðar sem jafngildi í öðrum miðlum listrænnar tjáningar.

Það eru engar táknlistir í sjálfu sér né heldur skýr mörk á milli táknrænu og óhlutbundnu. Í staðinn geta menn talað um stefnur sem eru meira eða minna táknrænar, eða meira eða minna óhlutbundnar.

Dæmi um fígúratífa list

1. Myndir. Bæði myndrænt, ljósmyndalegt eða skúlptúralegt, sértækar framsetningar sögulegra eða frægra einstaklinga, jafnvel ímyndaðra eða goðafræðilegra persóna, kjósa venjulega myndrænt.
2. Landmótun. Tilhneigingin til að fanga í málverkum eða ljósmyndum fegurð eða flókið landslag krefst viðurkenningar á einstökum þáttum þess og heildar útsýni.
3. Kyrralíf eða kyrralíf. Framsetning á líflausum hlutum eða jafnvel litlum mannlegum tilfinningum, sem kanna sameiginlega fegurð þeirra: litir þeirra, lögun o.s.frv.
4. Skopmyndir og teiknimyndalist. Að mestu leyti þarf röð myndlistar og teiknimyndasögur að vera auðgreinanlegar þættir til að koma á orsakasambandi þeirra, hreyfingu eða hvers konar eðlis sem er. Það þýðir ekki að til dæmis sé ekki hægt að ráðast í óhlutdrægni eða minna ímyndaða myndasöguþróun.
5. Klassík. Málverk og skúlptúr lögðu mikla áherslu á framsetningu grísk-rómverskrar ímyndunar og ýmissa goðafræðilegra sagna, þar sem skýr skilningur á hinum ýmsu aðilum sem málið varðar er nauðsynlegur.
6. Raunsæi. Bæði í myndrænum, skúlptúralískum og ljósmyndaþáttum hefur raunsæi að markmiði mimesis hins raunverulega. Að því leyti uppfyllir það ákveðna löngun til sjónrænnar sannleiksgildi sem er í meginatriðum ósamrýmanleg hugmyndinni um ágripið.
7. Myndskreytingar. Sjónræn undirleikur bóka og annarra verka er venjulega táknrænn þar sem þeir bera sömu merkingu og sömu sögu.
8. Gróteskan. Í viðleitni sinni til að varpa ljósi á ljótleika og óhugnanlegustu smáatriði málaðra eða skúlptúraðra fígúra, fjallar gróteskan um hið endilega fígúratífa, því annars væri engin leið að ná fram tilætluðum áhrifum.
9. Heimildarstefna. Þetta kvikmyndaafbrigði byrjar, jafnvel í framúrstefnuveðmálum sínum, frá skuldbindingu til áhorfandans um að endurskapa hluta veruleikans, jafnvel þó að það sé vangaveltur eða heimildarmynd. Í öllum tilvikum getur það talist táknræn list.
10. Mótmælt veggmynd. Þessi þáttur málverksins, sem leitar að opinberum flötum til að mála daglegar senur með samfélagslegu efni, er endilega táknrænn í löngun sinni til að tákna kúgaða geira.
11. Forn list. Vegna náinna tengsla við trúarbrögðin og goðsagnakenndu svöruðu flest forn form skúlptúrs og málverks (egypsk, grísk-rómversk, babýlonísk, assýrísk osfrv.) Stífar framsetningartilkynningar, sem gera þá að táknrænni tilhneigingu.
12. Expressjónismi. Fæddur í Þýskalandi, expressjónismi lagði til í málverki, höggmyndum og kvikmyndum upphafningu tilfinninga og skynjunar, og sú leit leiddi hann að mörkum óeiginleikans, að daðra aðeins við ákveðna abstrakt.
13. Impressionism. Svonefndur ljósaskóli, þar sem stutt högg leiðir í ljós heill vettvangs, hvikaði því ekki frá fígúratímanisma, þar sem aðalmarkmið rannsóknarinnar var landslagið og áhrif ljóssins á það.
14. Kúbisma. Líta má á kúbisma sem einn af þeim listrænu straumum sem hefja umskipti í átt að óhlutbundinni list, yfirgefa strangar kanónur um trúverðuga framsetningu og fara í framúrstefnulegt fagurfræðilegt leit.
15. Súrrealismi. Önnur hreyfingin sem ruddi braut abstraktlistar, súrrealisma í málverki og höggmyndum yfirgaf skuldbindingu við áberanlegan veruleika til að rannsaka form meðvitundarleysis og drauma, án þess að hætta að vera táknræn yfirleitt.
16. Málverk. Fyrstu tilraunir til myndlistar eða framsetningar, sem innihald virðist benda til veiðisenna, eru táknrænar í löngun þeirra til að herma eftir eða skilja eftir skrá yfir það sem gerðist.
17. Trúarleg list miðalda. Bæði í kaþólsku, gyðinglegu eða íslömsku afbrigði sínu (þó að í þeim síðari sé framsetning guðs bönnuð), eins og í þeim frá Austurlöndum fjær, tilgreindi hann táknrænt til að færa hugmyndina um Guð nær sínum trúuðu.
18. Dýralegt. List einbeitti sér að framsetningu dýrafígúra, sem hefur tilhneigingu til að kjósa hið táknræna.
19. Arkitektúrinn. Þrátt fyrir að erfitt sé að skilgreina það í öðrum hvorum flokkanna, gegndi arkitektúr mikilvægu hlutverki í málverkinu sem fyrirmynd fyrir framsetningu og í þeim skilningi, með því að verða tilvísun, ætti að líkja eftir því sem mynd.
20. Ljósmyndaskýrslan. Ljósmyndaannáll, sjónræn eða ljósmyndafræðileg frásögn, notkun ljósmyndavélarinnar og listrænt auga til að gera grein fyrir hinum raunverulega heimi verða, endilega, að vera auðþekkjanleg og því myndræn.